lunes, 28 de diciembre de 2009

Irreal

Siempre agonías
Y silencios
Solo con recuerdos
No se puede aguantar

Pelearle a la muerte
La esperanza
Y es porque la vida
Se me ha vuelto irreal

Devuelve pensar, devuelve sentir
Devuelve pelear, devuelve creer
Y se que justicia no hay aquí

Siempre agonías
Y revanchas
Pelear con demonios
Se me ha vuelto
Tan normal.

Y hacer de la vida,
La venganza
Siento que el camino
Ya se empieza
A deformar

Devuelve pensar, devuelve sentir
Devuelve pelear, devuelve creer
Y se que justicia no hay aquí

¡No! ¡Nunca más!
Esperar esta nada
¡No! ¡Nunca más!
Desangrar
Esta nada sin fin
Esta nada; por mi.

Dalton, Episodio 4, pág. 7 y 8




Guión y dibujos: Ricardo De Luca

sábado, 19 de diciembre de 2009

Bocetos Dalton numero 2

Volvi a dibujar, despues de un tiempo bastante largo dedicado a tareas univeristarias, laborales y de las otras encontre un tiempo para retomar los lápices. Pero no todo es tan bueno, parece que con mi vieja pasión volvieron también mis viejos demonios. Agazapados, escondidos en los recovecos de mi alma estaban esperano el momento para volver. Y acidos y crueles, me susurran cosas al oido; cosas tales como "cuando se agachan son mas lindas" o "si fueras baldosa verias alguna concha..."
Es una oscura penumbra en la que me encuentro y no miento si digo que me cuesta hablar al respecto, pero entiendan que tengo un par de demonios diciendo pelotudeces todo el tiempo, ayer uno me decia "ricardito, tocame el pito".
Solo quisiera que se vayan, que me dejen de romper la bolas...

Hasta tanto voy posteando los primeros bocetos que fueron saliendo del número 2 de dalton




domingo, 8 de noviembre de 2009

jueves, 1 de octubre de 2009

Estructura y diferencia

El siguiente es un breve ensayo, prácticamente un borrador sobre algunas disertaciones de algo que podría llamar “Estructura y diferencia” aplicada al campo de la producción artística. Adolece de una documentación adecuada, sobre todo la última parte. Pido perdón por ello, pero la intención es más que nada iniciar una discusión al respecto.

La manzana de Newton



Hablábamos, sobre “el caballero del piñon fijo” (de Trillo –Mandrafina) yo decía que era una obra tan cuidadosa, que parecía un ejercicio literario, y remataba que le faltaba esa “cuota de genialidad”. Se me retrucó que “Maradona era un tipo normal pero tenía una cuota de genialidad” “a mc kosher le falta una cuota de genialidad” y así…

Quiero detenerme es esa “cuota de genialidad”. Es inútil construir la falsa dicotomía de obras malas y obras con “cuotas de genialidad”. Porque una obra de arte no es solo genialidad y talento. Una obra, cualquier obra, es principalmente estructura. Y es la estructura lo que hace posible que un mínimo o no de talento, de genialidad haga la diferencia. Maradona podría jugar en Libertad de sunchales, y todo su talento no alcanzaría para marcar diferencia, ¿de qué te sirve un tipo que mete 5 goles si antes te hacen 10? La estructura juega en contra. Es que para marcar diferencia hay que conseguir primero una igualdad. Se podría decir que libertad de sunchales no necesita un Maradona sino un Napoleon. Y entonces deberíamos reflexionar sobre los tipos de talentos y los tipos de estructuras. Ya que de la estructura depende la capacidad de desarrollo de ese talento.

Volviendo al tema. Spawn por ejemplo, estructuralmente está mal compuesta. Es un pacto con el diablo escrito sin recursos ni literarios ni de ningún otro tipo. Cuando Mc Farlante escribió Spawn no imagino el universo de los pactos diabólicos, no se pregunto ¿Qué es un dios? ¿Qué es un demonio? ¿Por qué un demonio puede querer un alma?(1) Ni mucho menos ¿Qué es un alma? Y ni siquiera tomo prestado un universo imaginado por otro(2). En el caso de Spawn una tonelada de genialidad se desperdiciaría, se perdería en los intersticios de una obra mal construida. Incapaz de aprovechar la inspiración que pueda aparecer.

De todo esto se deduce la importancia de la estructura.

Estructura sobre estructura






Kant estableció el concepto de esquema. Los esquemas nos sirven para organizar el pensamiento, y en cierto modo hacerlo posible. Cualquier suceso del mundo y cualquier idea es posible caparla en tanto se halle dentro de un esquema(3). Un ejemplo puede ser la causalidad. Sabemos que un acontecimiento A es consecuencia de un acontecimiento B en tanto uno se suceda del otro. El tiempo es el esquema que nos permite relacionar esos acontecimientos. Pero un esquema puede ser mucho más complejo que la simple sucesión en el tiempo. En el caballero del piñón fijo, por ejemplo, el esquema son las novelas de caballeros andantes. Con su mundo de posibilidades más o menos pautadas. El caballero cumple ordenes del rey, va a cumplir una misión, en el camino se encuentra ciertos personajes que se definen en relación a ese rey y a ese mundo. Pero la historia, a pesar del relato que sirve como esquema, no es una historia de caballeros andantes. Podría ser una historia sobre narcotraficantes(4). De ahí, está a la libertad del autor, las figuras y situaciones que pueden llegar a surgir de este juego de conceptos. Es interesante el coro, por ejemplo que hace la función de los coros de las obras de teatro griegas. Pero se parece más a una banda de jazz.

El problema de la historieta esta precisamente en esos grados de libertad, donde el juego de esquemas lejos de crear figuras interesantes o al menos inesperadas (pero lógicamente posibles) termina derrapando en chistes al menos fáciles.
Pero los esquemas no solamente están presentes en estos tipos de relatos. Toda historia en su proceso de construcción obedece en algún sentido a un esquema. Pensemos un momento una historia policial. A priori ya tenemos una serie de personajes y acontecimientos ya pautados (en el esquema o en la estructura) es decir, un crimen; que de por si supone un criminal, un policía o investigador, y una víctima. Si abrimos juego vamos a ver como a su vez casi recursivamente se nos van a ir agregando elementos que la narrativa policial ya ha puesto en nuestras cabezas. Y aquí es donde sería prudente abandonar el concepto de esquema, pues para pensar la construcción de una historia; la estructura puede parecerse más a una escala musical.

Componer una canción en determinada escala supone un universo de notas posibles (dentro de la escala) y a su vez un universo de notas disonantes (fuera de la escala). La escala de LA menor por ejemplo, no contiene un RE#. Puedo, sin embargo, en mi composición musical incluir un RE# a pesar de la escala. Del mismo modo que en mi policial negro puedo meter platos voladores. Pero entonces mi canción no será del todo en LA menor ni mi relato será del todo un policial negro.

Al escribir un policial negro tengo el esquema del policial negro en mi mente (que en parte viene dado por el mundo real, porque los crímenes existen, así como los policías, las victimas y los criminales; y en parte viene dado por el mundo de relatos escritos en ese Genero) También tengo la estructura del relato, que se mide en términos de intensidad dramática, presentación, conflicto, desarrollo y desenlace. Y tengo por último, la historia que estoy contando.

En una historia de género, estos niveles se asimilaran al punto de casi no poder distinguirlos. En el relato policial, la estructura del relato esta en conflicto con la historia que se cuenta. El crimen con su intensidad dramática, no es el centro del relato. Podríamos decir que la estructura del relato es una suerte de “moral policial”, pues el relato policial no cuenta una historia, la historia de un crimen, pretende descubrirla, desde el descubrimiento del criminal(5).

La manzanita

No se ha escrito poco sobre esta imagen de la inspiración o la genialidad, como para tomarla tan a la ligera. Max weber, uno de los padres de la sociología. En “El político y el científico” hacía mención sobre la inspiración o la genialidad necesaria para que todo científico pueda imaginar una respuesta inimaginada a un problema científico. Weber relacionaba a la ciencia con el arte del romanticismo, donde la producción científica y el arte se confundían en un mismo cuerpo de conocimiento. Leonardo Da Vinci no era solo artista, también era un científico, imaginando respuestas posibles a las necesidades de la época. Construyendo intuitivamente reglas para predecir el compotamiento de las cosas del mundo. Por otro lado Karl Popper, cuando planteaba el Modelo hipotético deductivo, hacía referencia a dos instancias de la producción científica, el contexto de descubrimiento, que dependía de la inspiración, y era la capacidad, el talento del científico para imaginar una respuesta a un problema. El contexto de descubrimiento, era para Popper, la parte acientífica del proceso científico, en tanto no era posible de explicar. Y después estaba, el contexto de explicación. Que vendría a ser la instancia lógica (amparada en el modus tollens), propiamente científica donde el conocimiento se replica. Sin descubrimiento, el conocimiento no es posible, pero sin explicación; no tiene sentido.

Es posible, tomando en cuenta lo dicho hasta aquí, simular un conocimiento explicando científicamente lo que no se ha descubierto(6). Como construir una obra de arte, solo metiendo mano a estructuras de escritura y genero.

Lo importante aquí es tomar en cuenta la importancia de este doble juego de estructura y diferencia. Y como la genialidad, el talento, la personalidad, o como le llámenos a aquello que marca la diferencia en toda producción artística, precisa una estructura que haga posible su desenvolvimiento. Es conocida esa historia, según la cual Newton descubrió la gravedad a partir de la caída de una manzana. Podríamos decir que la estructura es el esquema cognitivo que hizo posible el descubrimiento de la gravedad, y el talento es la manzana.





Notas.


1.Cosas que si se pregunto preguntó Neil Gaiman al momento de escribir Sandman
2. Es lo que hace Stephen King cuando escribe sobre vampiros por ejemplo, donde el universo de los relatos de vampiros ha sido imaginado por Bram Stoker.
3. El razonamiento de Kant es bastante más complejo “En todo conocimiento hay, además de la multiplicidad de las impresiones, un determinado procedimiento sintético de la imaginación, el cual, considerado él mismo como una representación, es el esquema; ya sabemos que la representación de la regla de ese proceder como unidad que vale para una infinidad de casos posibles es el concepto. El esquema de un concepto es "la representación de un proceder general de la imaginación para proporcionar a ese concepto su imagen".”Felipe Gimenez (http://www.filosofia.net/materiales/tem/kant.htm) donde imagen funciona como producto de la imaginación en tanto esta es definida como “la facultad de producir representaciones sensibles sin "tener delante" un objeto que les corresponda” (ídem) Es interesante la lectura que hace Rudolf Otto sobre el concepto de esquema.
4. Para pensar esto de los esquemas en sentido humorístico siempre recuerdo un episodio de Ren y Stimpy, donde se contaba una historia típica sobre la fiebre del Oro en EEUU pero en vez de Oro lo que se sacaba de las minas (¡con dinamita!) era queso. Había una escena brillante donde dentro de la mina, bajo tierra, sentían olor a gas, entonces uno traía un canario en una jaula. El canario, que estaba caracterizado y humanizado como una suerte de chanta animado, olfateaba en todas direcciones y decía “tranquilos que no hay gas” inmediatamente se prendía un pucho y explotaba todo. Nótese que el canario es un elemento típico del mundo de la minería de antaño, y eran usados para saber si habían pérdidas de gas o falta de aire en las minas. El canario forma parte del esquema. El resto, es lo que hace el autor con sus grados de libertad.
5.Soy consciente que no soy el primero al que se le ocurre analizar la novela policial en sentido de estructura sobre estructura. Pero para eso hay que dejar de lado la tonta idea de que el objetivo del relato policial es buscar al culpable. Acaso no nos interesa saber también ¿porqué lo hizo?
6.Serian, para weber, científicos mediocres. Encerrados en la prisión de la burocracia, especialistas de detalles, gente que sabe mucho de muy poco.
7. para hacer más amigable la lectura puse por ahi una imagen de kant. ¿Vieron que apuesto? Un ganador nato.

jueves, 24 de septiembre de 2009

Jorgito y La Muerte 6

Me compre una Notebook. Si, después de mucho ahorrar, de muchos sacrificios lo he conseguido. Pero este no ha sido un gasto superficial, inocuo. Todo lo contrario, es un avance. Es que este artefacto significa muchas conquistas para mi vida. Hay cosas que antes no podía hacer y ahora sí. Por ejemplo chatear en el baño. Es más, en este mismo momento mientras escribo estoy cagando. Y no es un dato menor, significa muchas cosas. Todo un mundo de transformaciones en mi vida cotidiana. Antes cagar y escribir estaban disociados en tiempos y espacios distintos. En distintas locaciones de mi mundo domestico, o como diría Geertz de mi experiencia próxima. El hacer de mis cagar se hallaba separado, aislado del hacer de mi escribir. Tan disociados, tan separados como si cagar y escribir no tuviesen relación, como si fueran dos cosas distintas. Era necesario llevar a cabo una oscura operación dialéctica para conciliar estos haceres, para convertirlos en una síntesis superadora: “el escribir cagadas”. Eso ya no es necesario, tengo mi notebook.
Y mientras escribo, en mi poderosa notebook, sentado en el inodoro, pienso en muchas cosas. Pienso en las mujeres y en las amigas. Y en ese complicado asunto de la frontera. Los límites de la amistad. Cuantas amistades disfrazan en realidad una búsqueda de condimentos sexuales (por ejemplo el jengibre) y cuantas búsquedas de sexo culminan en lindas amistades. Nos acercamos con pobres argumentos para la amistad, soñando tal vez, que la amistad se transforme, que se convierta en amor. O tal vez de pronto encontramos en el otro algo que buscamos mas lejos…La soledad juega sus fichas en las relaciones humanas. También el jengibre. Y de eso precisamente trata este episodio de Jorgito y la muerte. El sexto de esta aventura que empezamos con Jonathan hace algún tiempo…



















Guión: Ricardo De Luca
Dibujo: Jonathan Weis

martes, 7 de julio de 2009

el futuro ya llego!

Señores, amigos, colegas, a los pocos de los muchos que siguen atentamente
esta caprichosa bitácora es que quiero dirigirme.
Por que ya casi ya mismo, estan por salir nada mas y nada menos que dos nuevas publicaciones de Ediciones Noviembre. Se trata esta vez del segundo número de la Coleccion Delirium Tremens, cuya primer entrega fue Jorgito y la muerte. Esta vez se trata del Capitan K, una creacion de Mariano Orpianesi y mia, que en algun momento fue parte de Politicamente Correcto. Ahora con la participacion estelar de Martin Vera, en la portada y en uno de los tres episodios que comportan esta entrega. Y despues o casi al mismo tiempo llega el primer número (de 3) de "Dalton, el asesino de suicidas" guion y dibujos mios, una historieta que empece a dibujar hace algunos años y que venido rehaciendo y terminado en estos tiempos.
Ahi estan las portadas


lunes, 15 de junio de 2009

domingo, 31 de mayo de 2009

El Camino de la Vida

Tuve un gran sueño
Tuve rencor
Sentí el desprecio
De mis pares

Perdí mi voz
Y el resplandor
Quema mi carne
Ensangrentada

Como buscar, como encontrar
Entre la gloria de los días
Algún por que, una razón
Para el camino de la vida

Cambiar la sed, por otra sed
Quemando sueños y fantasías
Y despertar, y desangrar
Por un camino y una vida

Tuve un gran sueño
Tengo rencor
Sentí el desprecio
De mis pares

Perdí mi voz
Y el resplandor
Quema mi carne
Ensangrentada

Cambiar la sed, por otra sed
Quemar los sueños y fantasías
Y despertar, y desangrar
Por el camino de la vida

domingo, 3 de mayo de 2009

Jorgito y La muerte en LDF

Este sabado 9 de mayo, en la galeria LDF sera la presentacion oficial de Jorgito y La Muerte, el nuevo gran titulo de Ediciones Noviembre.

Los esperamos a todos!!!!

Galeria Ldf
Peru 711
De 19 a 22hs.

martes, 28 de abril de 2009

Jorgito y La Muerte

Despues de mucha idas y venidas, llegamos por fin al segundo paso de esta movida independiente. En muy pocos dias estara en todos los kioskos la cuarta revista de Ediciones Noviembre. se trata de jorgito y la Muerte. Dibujada por Jonathan Weis y escrita por mi. Ya se han visto algunos episodios en este blog y tembien en la Semana Onirica, espero que los asiduos lectores que nos viene siguiendo no nos abandones justo ahora.

sábado, 25 de abril de 2009

Ignatius tenía razón

Gente ha salido una historieta mia en el ultimo numero de Ignatius, la impresionante publicación de la gente de Llanto de mudo, verdaderos proceres de la historieta independiente. Un verdadero orgullo. Se trata de un verdadero episodio de Seineldin que ya ha sido posteado verdaderamente por acá pero no fue incluido, a decir verdad, en la Delirium Tremens. Por ahora la manera de conseguirla será en el marco de Viñetas Sueltas que tendrá lugar entre el 25 y 31 de Mayo para más informacion hacer clik aquí

domingo, 12 de abril de 2009

Jalom 14

Si chicos, volvio jalom ahora con una revolucionaria tecnica de coloreo manual intransigente y metalero.

Repasemos: Jalom tuvo un sueño donde un bicho malo muy parecido a un caballo con plumas le decia que nos ibamos a morir todos. Entonces lo fue a buscar a Tam, el dibujante del rey (en Babel el rey tenia un dibujante...que le hacia dibujitos muy piolas...)para que intente dibujar al bicho ese. Fuera de la ciudad Tam dibuja sin mucho éxito al bicho loco del sueño loco. Entonces Jalom le pide que la lleve a ver al medico de las mascotas del rey. (El rey de babel se daba todos los gusto, como habrán notado...) Tam utiliza sus influencias, su relacion (gay!) con el principe, y asi consigue entrar con Jalom a la torre de Babel. En el último piso espera melejaiot. El medico real de los animales parece un tipo copado, les hace limpiar mierda y les convida unos mates. pero de pronto saca una bolsita con poxiran y les dice "miren aca" nuestros protagonistas, con la ingenuidad de los herores, olfatean y quedan groggis ahi es cuando melejaiot arrastra a jalom y la tira por una suerte de portal interdimesional que conduce a otro lugar extraño y loco, lleno de cosas inimaginables como arboles y flores donde se encuentra con otro bicho feo y maloso que no se parece a un caballito con plumas...más o menos asi viene la mano...




Guión: Brian Janchez
Dibujo: Ricardo De Luca

jueves, 2 de abril de 2009

Siempre

Voy a escribir una canción terrible
Una que duela cantar
Para encerrar ahí todas mis frustraciones,
Toda esta tristeza eterna.
Para mirarte a los ojos sin dolor
Para no llorar en las noches

La canción va hablar de mi muerte
De mis sueños monstruosos
De mis cobardías, De mis silencios.
Así voy a vencer esta mentira doliente
Este mal sin remedio
Esta herida abierta
Este tiempo sin final

Estoy perdido en un laberinto
Corriendo por pasillos interminables
Sintiendo solamente mis pasos.
Buscándote en la noche

Tal vez, después de escribir mi canción
La noche haya terminado
Tal vez se encienda mi corazón
Y pueda mirarte a los ojos sin dolor
Y hablarte con la verdad del cuerpo
Y seguir buscándote
Siempre.

miércoles, 1 de abril de 2009

Mi ilusión vacía

Vacío, llevo mi esperanza
Los sueños, muertos en tu almohada
Ya se, no todo esta perdido
Y el mundo niega con su olvido
No me atrapa

No! No! No que me atrapa

Y apilo, muertes en mi alma
Sangrando lo que nunca he dicho
Ya sé, este dolor no mata
No me mata

No! No! No me mata

Pero he visto caer, mi ilusión vacía
Y empiezo a entender, todo lo que grita
De nuevo caer, en tu mundo, por mi sed

Y pago, un corazón vencido
Deseada y sin amor besada
Me dice: “corazón, te entiendo”
yo te entiendo

No! No! yo te entiendo

Pero he visto caer, mi ilusión vacía
Y empiezo a entender, todo lo que grita
De nuevo caer, en tu mundo, por mi sed

Pero he visto caer, mi ilusión vacía
Y empiezo a entender, todo lo que grita
De nuevo caer, en tu mundo, por mi sed

domingo, 8 de marzo de 2009

Dalton 1 y 2 (episodio 2)

Vamos a recordar un poco como viene la historia: despues de suicidarse, una vez en el infierno, Dalton hace un pacto con el diablo. Y para volver a la vida debe matar a 20 suicidas. Pero en el camino pierde la cuenta y luego de asesinar al número 21, descubre que su última víctima resulta ser él mismo.
En el episodio 2, Dalton tendrá que renegociar sus deudas infernales. pero seguir en juego demanda sacrificios, el episodio 2 se llama "una oportunidad más" y empieza así...







Guión y dibujos: Ricardo De Luca

lunes, 2 de marzo de 2009

Dalton 7 y 8




asi termina el primer episodio de dalton.
La semana que viene arrancamos con el segundo.

Guión y Dibujos: Ricardo De Luca